“假我”的建筑，也可以說是違心的建筑，是最不討人喜歡的東西。客觀現實當中，存在數量還不少。

       一是建筑師感到無可奈何的建筑。人家怎么說就得怎么做，建筑師為了撈業務，只能違心地去適應，去迎合，做個名副其實的畫圖匠，好像機器人一樣的存在，沒有思想，沒有靈魂，沒有個性，沒有特色，應該有的全是人家的東西，或說“假我”的東西。

       二是建筑師有意地以“假我”的姿態出現，去迎合業主，適應市場，像患了怪病一樣，弄得人不像人鬼不像鬼地活著，很累很累。社會上流行什么符號，他就發瘋似地到處濫用符號；社會上時尚結構主義，他就神經病一般地上上下下內內外外全用梁柱暴露的所謂結構主義；社會上通用玻璃幕墻，他急急忙忙地連廁所浴室也安上了，把人本應該最隱蔽的空間，像百貨公司的櫥窗一樣給暴露了，或許作品本身做得具有幾分姿色。

       三是無主見無腦袋的，盲目的崇洋媚外、盲目的仿古而出現的假我建筑。這類建筑大多是抄襲來的，非但沒有一絲半點真我的東西，而且因為抄得粗糙，抄得一知半解，抄得牛頭不對馬嘴，所以顯得非常的不倫不類，不堪一睹，讓人覺得糟糕透頂。

      建筑虛假具體表現很多，諸如以下這些方面，都在其列：

      不該高或矮的空間為了什么效果，盲目地提高了，壓低了，讓人感到如進萬丈深淵，似遭泰山壓頂；

      不該大或小的空間為了什么效果，盲目地擴大了，縮小了，讓人感到空洞無物，或如陷蟻穴；

      不該亮的空間（如臥室、洗手間等）因為玻璃幕墻太亮了，不該暗的空間（如客廳、樓梯間等）因為碰到實墻面處理而顯得毫無光線了；

      不該沖出了的墻角沖出，可以不設的柱子梁枋的設上了，還美其名曰：自由平面、自由立面和什么結構主義；

      不該鋪花崗巖、大理石、瓷板的室外臺階不管雨天雪天人家滑倒，就那么毫無人情味的鋪上了，顯示豪華顯示到了不顧人家死活安全的地步，實在不可思議；

      不該圓的不該異形的房子圓了異了，不顧環境關系協調，自搞一套，無法無天，還說什么創作自由，百花齊放；

      不該造高層的地方造了，說什么發展經濟第一，目中無人，把城市設計，片區功能全給攪亂了；

      不該高大的建筑（如幼兒園、小學、婦幼保健所等）搞成高層的、大體量的，毫無道理地追求什么宏偉氣魄，什么現代新觀念，什么超前思維；

      不該造房子的地方造了，城市變得只有空間沒有環境的混凝土森林，視人的生存合理舒適需要而不顧；

      不該戴的面具它戴了，不該穿的奇異它穿了，裝腔作勢，涂脂抹粉，假話說盡，壞事干絕，全然不說良知和理性，徹頭徹尾的利己主義。

      凡此種種，與其說違心，倒不如說有意，有意地假我。

      假我者，他的言語和行為大多不是他本人出自內心的真實表述，因此帶有虛偽性、假象性和裝飾性、欺騙性。作為建筑前面說了，一種是受制于人而出現的假我，一種是為了某種原因主動迎合投其所好的假我，一種是在盲目無知的沖動中表現出來的假我，不管哪一種假我當中產生的假我建筑，我認為都是不好的。因為一，虛假使人心理上產生厭惡；二，虛假造成經濟上的浪費；三，虛假的東西大多是可有可無的東西，放在那里磕磕碰碰，不適于使用；四，虛假的東西是城市景觀風貌中的錯誤，是城市品位提高的障礙；五，虛假的東西是藝術上的敗筆，是文化上的糟粕。——摘自《想起唐朝》